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花道の流变丨草月流的四代掌门人,都干了哪些漂亮事儿?

2021-01-29
来源:未知
编辑:FSBJ北京花校
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导读:如果问及2020年的关键词,不确定性真的算是一个还可以的备选词。但是不确定性与确定性也是一对儿相伴相生的概念。这正如微博热搜每天都会更新出稀奇事、新鲜事,但是每年固定时间节点

如果问及2020年的关键词,“不确定性”真的算是一个还可以的备选词。但是不确定性与确定性也是一对儿相伴相生的概念。这正如微博热搜每天都会更新出稀奇事、新鲜事,但是每年固定时间节点时总是有万年不变的热搜话题——如中秋明月、春日樱花、丰美草木等人文美景。

如草之亲切、如月之明朗的艺术美学,恰恰是草月流(そうげつ)花道的命名内涵。这是日本三大花道(池坊、小原、草月)中的重要一支,自1927年敕使河原苍风创办以来,以其独有的美学范式与辨识度,在全球都有着深远影响。


草月流花道脱胎于日本花道的本源——池坊(いけのぼう,原意为池边僧舍),这是拥有最长历史的日本花道(英译ikebana)。早在14世纪,日本外交官小野妹子将华夏佛前供花文化引入故土,遂有池坊流派花道在日本生根发芽,严格界定了“立花”这个插花样式的插花准则。受佛家文化的影响,池坊有着严谨的花艺标准。其花材展现,多为挺拔直立喷水状。

花道发展至江户时代,还主要是贵族、武士等上层社会显示门第的表现形式。直至江户中后期,这种艺术形式才为全民享有。从庄严肃穆到明丽清雅,日本花道也在与时共进、为民众所喜爱,并衍生出了池坊、草月、小原等数千种流派。

当时整体日本文化氛围受到西方抽象艺术影响,自由理念盛行,草月流花道横空出世。讲求不拘形式使用花材、“看心情”创作花艺的草月流,显著区别于其它流派,自由奔放的线条感、光影丰富的雕塑感,有着较为超前的现代性,当下常出现于商圈等地的公共空间做艺术装置展。

谈及草月花道的流变,就不能不介绍草原流的四代家元。我们可以将其简单理解为《火影忍者》中的一至四代目,指的是花道流派的“掌门人”。他们分别是:勅使河原苍风(创始)、敕使河原霞(苍风长女)、勅使河原宏(苍风儿子)、勅使河原茜(在世)。

说到苍风,就不能不提到他的父亲——花道家勅使河原和风,这也是手把手带苍风花道学习的师父。苍风自幼深受传统日式花道浸染,由此便很快崭露头角;但是,他也对当时花道的形式主义产生怀疑。

1927年,27岁的敕使河原苍风在东京,做出了一家在当时花道领域极标新立异的事情——突破传统花道的规则束缚,与父亲的理念彻底“分手”,创办了草月流花道学校,赋予日本花道以全新的面貌——新材料的大量使用、蓬勃生命力的视觉冲击,不细细观察还真的会以为是在一味的“为了创新而创新”。

但凡是流派的创始人,都拥有着叛逆却自成一体的思想内核与可实操性组织架构。《火影忍者》中极具辨识度的迷人反派式组织——晓,便是如此。该天团一经出场,必是动漫剧情中的高光时刻。

二战前夕,长期关注欧洲艺术趋势的敕使河原苍风,就已经有了将东西方文化融合的艺术创作冲动,他亲笔写下“我要证明无论何种素材,皆得以实践艺术表现”,并将铁、石、木等素材导入作品进行艺术实践,这也是苍风的开拓之举,大大地拓展了日本传统花艺的边界,极具思想内核。

被苍风赋予全新现代性内涵的草月流花道,很快便吸引到了全世界艺术家的目光。不定型艺术(Art Informel)理论倡导者米歇尔‧达比埃上世界50年代首度访日、亲临草月流的三田教室之时,高度赞誉草月流作品,并将其纳入自己的多个艺术展览中,并称苍风为当代最杰出的前卫艺术家之一。随后草月流作品也经常为日本国内外进行展览,如京都国立美术馆(1967年)、巴黎时尚博物馆(1971年)等诸多知名艺术博物馆及画廊。

可以说,叛逆“出师”的苍风重新定义了日本花艺,以更具有普适性的美学特性,让日本花道在全世界范围内都产生了深远影响。当然了,斜杠花道家苍风的另两种身份还有雕塑家和书法家,由此,他能在不同艺术领域实现美学“跨界”,展现出另类而又韵味的草月流创意。

而说到敕使河原霞这位苍风的长女,则为草月流花艺作品注入了女性之美。她在47岁中年仙逝,仅接管草月流约一年时间,实在是花道历史上的一大憾事。观察敕使河原霞的作品,我们会发现她处理细节的手法极为细腻,同时善用材料&道具,尤其擅长金属质感的“花材”,为场景氛围营造出一种轻奢的贵气。

草原流家元的缺位,让当时日本新浪潮电影的知名“玩家”——敕使河原宏导演,担当家业。勅使河原宏毕业于东京艺术大学,毕业后拍摄的《东京1958》。与安部公房合作的《砂之女》、《他人之颜》等电影都曾广受赞誉,并获得国际奖项。


正式接替妹妹霞继承草月流的敕使河原宏,大概是一个骨灰级的“竹控”。因为他几乎只用竹子进行创作,长期让人看下去不免会觉得有些单调。但是事实上,这位拥有陶艺、书法才能的导演,通过用竹子制作的大型艺术装置,成功将草月流带入了环境艺术与景观建筑领域。

帮助日本花道“升维”的敕使河原宏,也受到了国际艺术界的欣赏。敕使河原宏在花道上的一大突破是使用“竹”元素进行大型艺术创作,自此竹元素成为草月流的显著特点。他在陶艺和书法上也显示了卓越的才能。意大利米兰皇宫(1995)、纽约肯尼迪中心(1996)、韩国首尔国家当代艺术博物馆(1989)等知名博物馆都有展出他的草原流装置艺术。此时,草原流已经不再是传统居室中的日式雅致花艺,而成为了与空间融为一体的大地景观。

为创新的追求、对固有思维的“叛逆”,恐怕是敕使河原家族的共性。这份共性让今任掌门人敕使河原茜(宏的长女),延续了草月流对多维度艺术领域进行融合的延续。可以想见,草月流的装置艺术在光影、音乐、书法等元素的助益下,拥有一种特有的戏剧性、互动感。

事实上,现任的第四代家元敕使河原茜,继承草月流时正处于日本经济下行时期。由此敕使河原茜女士肩上为草原流传承的谋新求变的担子也着实很重。习得草原流正统花道精髓的她,积极参加各类社会活动、并接触媒体实现曝光,从而帮助草原流求得更多的可能性。


敕使河原茜女士在联动书法、雕塑、音乐等领域艺术家进行合作的同时,还致力于将草原流花道近百年的艺术沉淀引入少儿教育,帮助小朋友们提升美育素养。草月流的日本总部——草月会馆,如今便是现代艺术的交流中心,分享艺术时尚、文化教育等活动。

艺术无国界。草月流发展至今,历时90多年、四代家元,俨然已是具有代表性的日本花道流派。全球近300万会员、160多所分支的数量,也足以证明其影响力与普适性。中赫时尚在不远的未来也将与草月流总部推出新的花道教育,敬请期待。

微微草木、朗朗明月,都是一面镜子、或是一面窗口,我们可以从中看到自己、审视自然,对照心灵、获得安宁。花艺不是高高在上的存在,而是根植于日常生活、田园自然的真切。